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十一月十三日,“龙虾”在北美正式点映,单馆票房十五万美元,轻松创造了2015年的年度最高单馆记录,并且在影史榜单之上也轻松跻身前十五名,如此表现,对于任何一部品来说,都堪称喜讯。

然而,新闻媒体却显得非常低调,甚至有些失望,因为这是蓝礼!

一方面,整个北美正在欢呼庆祝,“侏罗纪世界“成为北美影史首部突破八亿美元的品,蓝礼再次在史册上书写了浓墨重彩的一笔;另一方面,2013年的“醉乡民谣”、2014年的“爆裂鼓手”相继创造历史的单馆票房突破二十万美元门槛,那也是载入史册的辉煌。

相较之下,“龙虾”十五万美元的单馆票房,就显得逊色不少,确实没有太多值得大肆庆祝撒花的东西,就好像常规操。

如此表述,对于其他电影来说不公平,“影史第十四高的单馆票房”,却只是常规操?那么其他电影又应该怎么办?其他品又应该如何自处?但现实就是如此残酷,因为这是蓝礼,人们总是期待着蓝礼能够创造更多神话。

“龙虾的单馆票房居然没有超过爆裂鼓手?差评!”

“没有连续三年保持上升曲线?这是怎么回事?”

“难道不是应该出现北美影史首部单馆票房突破三十万的真人电影吗?滑稽。”

“噢,这算是蓝礼不败光环消退的标志吗?”

“居然没有创造历史?这是怎么回事?”

“新闻标题不会写了,哈哈。”

社交网络之上一片调侃打趣的声音,倒不至于幸灾乐祸或者落井下石,更多是一种恶剧式的玩笑,再次让人感受到蓝礼的流量“不在场却如同在场一般”的流量,为“龙虾”无形之中制造出了话题。

撇开熙熙攘攘的调侃不说,“龙虾”单馆票房确实非常喜人,也轻松地在颁奖季第一阶段占据了一个种子行列,无论是戛纳电影节的前期口碑和最终奖项,还是蓝礼与西西弗斯影业的口碑实力,这都提前为“龙虾”在颁奖季预定了一个席位,至于到底能够在颁奖季之中走到哪儿、走多远,就无从得知了。

纽约点映正式拉开了“龙虾”的颁奖季征程,而西西弗斯影业今年的颁奖季旅程也扬帆起航,随后的“聚焦”、“荒野人”、“卡罗尔”也即将相继登场,整体声势已经渐渐凝聚起来,隐隐有股恢弘浩瀚之感。

同时,北美口碑也全面解禁。

继戛纳之后,“龙虾”在北美也成功收获了北美影评人的一片赞誉,甚至比预期之中还要更加出色喜人。

首批四十八家媒体给予评论,其中四十四个好评,四个中评,零差评。

虽然这已经是“蓝礼品”的常规配置了,但再次迎来零差评的“龙虾”,还是轻而易举地成为了瞩目焦点。比起戛纳电影节略显争议的口碑,电影在北美市场的全面好评,还要高于预期,表现非常优秀。

其中四个中评非常有趣。

“卫报”,六十分,“故事以一种奇妙而怪异的方式打开了一个有趣的时间,充满了迷人而独特的魅力;但叙事抵达中间部分的某个时间点,似乎突然就失去了灵感和创意,然后就开始不断塞入荒诞而乏味的狗血戏剧片段,最终呈现出一个无聊而浅显的漫画式主题:人类转变成为动物,字面意义上的。霍尔的努力没有能够改变全局。”

“洛杉矶时报”,六十分,“的确,龙虾是一部适合制造话题、网络传播、剪辑段子的品,如同一面镜子般折射着现代生活的孤单与恐惧,但电影后半段的努力却是单薄而割裂的,戏剧性未能将前半段聚拢起来的荒谬感进一步推向深处,最终走向了一个自聪明却空洞乏味的结局。唯一惊喜依旧来自于蓝礼霍尔不意外吗?其实有点意外。”

“旧金山纪事报”,五十八分,“兰斯莫斯缺少掌控错综复杂哲学思考乱炖的深厚导演功底,同时也缺乏惊悚恐怖电影的调度与剪辑能力,构建在一个反乌托邦灵感之上的电影,视听语言却显得平庸乏味,一个想法一个创意,这似乎就是他所拥有的全部了。一众演员们的表演却是值得细细品味赏析。”

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