逐梦演艺圈21

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陆沂朗笑回头，瞥了一眼美人气急败坏的模样才又回过头去，专心开车。

龙夕白默默无语地盯着他，好似要在那宽厚的肩膀上灼出一个洞来。

龙夕白和陆沂签约这半年多以来，陆沂没少带他应酬，所以经常能听见陆沂上下打点的时候说“请多照顾我家艺人”、“我们艺人还有许多要学习的地方，全仰仗您了”、“我的人就拜托给您了”……有了经纪人与艺人这层关系，再加上听得次数也多了，他早就习惯了这种“我家”“我们”的表述方式，所以陆沂刚刚说的那番话其实是非常自然的，要是在工场合他可能根本不会觉得有什么，可……他怎么就这么恨呢？

龙夕白心中忿忿。

不过撇开浪得飞起的嘴皮，陆沂的工态度还是很认真的，在了解到龙夕白对自身实力有精进提升的诉求之后，对于接下来的选片陆沂也是慎之又慎。

电影《孤》讲述的是b市一对省重点高中老师夫妻的儿女容琪与荣帆在春节时随母亲回老家探亲，却在火车站被人口贩卖团伙联手施骗，容琪姐弟二人落入人贩子手中，经历千幸万苦才逃了出来，辗转二十年后，才终于与苦寻多年无果的父母重逢的故事，整部品采取倒叙与插叙的叙事手法，情感细腻，感人肺腑，是部难得的佳。

陆沂为龙夕白谈下来的就是成年后弟弟荣帆这个角色。整部影片的主角是勇敢坚毅，富有责任心与道德感的姐姐容琪，而荣帆则勉强算得上男一。之所以说勉强，是因为影片分了童年期和成年期，而饰演容琪荣帆的演员一共有四位。所以龙夕白演的成年版荣帆说是男一，实际上番位却排到了第五，比片中母亲的戏份多而少于父亲角色的戏份，前面排着的则是成年版容琪、童年版容琪和童年版荣帆。

一个五番的小成本文艺片，条件又很艰苦，若非导演是牛郭，以龙夕白现在的人气和流量，说什么陆沂也不会把他“下放”到这儿来。

牛郭也是华国一个很有名气的导演，专拍文艺片，一拍一个火。不过这个“火”，说的可不是电影，而是演员。

十年捧出了6个影后，业界都夸他是导演版的“陆沂”。还有的人说他的命格里带了个什么玩意儿，是专门旺女人的，一开始大家还不信，直到“牛女郎”们一个赛一个牛逼，不是在牛导的戏里被评为影后，就是在下一部戏里被评为影后。部部都是这样，不然怎么说除了玄学之外没人能解释这事呢？

牛导的戏虽然经常都是叫好不卖座，但这并不妨碍女明星们削尖了脑袋往牛导组里或房里钻的热情，这圈子里谁不想要影后？

可这牛导陆沂几年前和他共事过，才发现他根本不是外界以讹传讹的那样。牛郭虽然是导演，却在表演这行有着极深的造诣，尤其擅长表达人物丰富细腻的内心，也很擅长引导和激发演员的潜力，只要是跟他共事过的人都会被他的专业度所折服。只不过恰巧他这些年对女性题材比较感兴趣，接的片子都是以女性为主视角而已。

根本不是什么玄学，牛导是一个真正能带给演员成长的好导演。

这也是陆沂把他塞给牛导的根本原因。

龙夕白自己也觉得这是一个难得的学习机会，遂没有异议，拿着剧本就回去好好研读了。

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一周之后，女主角也定了下来。牛导的戏，男主是谁大家从来都不关心，可女主就不一样了，女主人选向来都是话题中心，而这一次牛郭也没有让人失望。女主角是华国一个名不见经传的实力演员许依，她表演功底深，长得漂亮却没有走流量小花的路线，反而一直在电影界底层混，这些年实力飞涨却因为资历人脉而没有什么好资源，因此《孤》可谓她的翻身之，许依自然非常珍惜与努力。

当然，选择许依，不单单是因为她演技好，还有一个更主要的原因，她也是个孤儿，在角色共鸣上契合度极高，容琪之于她，等于邵瀚英之于龙夕白。

可是这对龙夕白来说，就不是什么好消息了。没有人比他更清楚饰演邵瀚英时的那份随心所欲和游刃有余，只要他是邵瀚英，那他就不怕和任何人对戏，因为万众瞩目的那个永远都是他，其他人只能是黯淡无光或者分庭抗礼而已。

同样的，许依的容琪也会这样，本来演技就差人家一大截的龙夕白，在这样的天然优势下恐怕会沦为一块背景板。

虽然是抱着学习的心态，可……也不能看着自己沦为背景板却什么努力都不做吧。

龙夕白上网把许依以前的片子翻出来看，越看心情越是沉重。

和善良坚强的姐姐不同，荣帆愚蠢、懦弱又胆怯，直到最后一幕大高潮前，都还在给姐姐添麻烦，好在他本性善良又无私，常常会在意料不到的点上带给人感动，要演好这个让人又爱又恨的角色实在不是易事。

在剧组开机前的这段时间，虽然日程繁忙，但只要有机会龙夕白就往老师那里跑，天天对戏，分析人物性格，这才慢慢有了点信心。

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